《苏州园林》
苏州园林据说有一百多处，我到过的不过十多处。其他地方的园林我也到过一些。倘若要我说说总的印象，我觉得苏州园林是我国各地园林的标本，各地园林或多或少都受到苏州园林的影响……（略）（部编人教版语文八年级上册、苏教版语文八年级上册）
中国古典园林的造景手法丰富多样，核心在于“借景、框景、漏景、障景、对景、隔景、夹景、添景”八大手法，下面我们亲自走进拙政园里面几个造景手法：中国人向来讲究与天地同参，借景之妙，恰似移星换斗，将园外山川风月巧纳于咫尺园囿。颐和园把西山翠影、玉泉塔尖借入湖中画卷，让园林边界消弭，视野骤得旷远。
“借景”是中国传统园林的重要造景手法，就是将园林外的景物“借”到园内，扩大视觉空间，丰富景观效果。
拙政园体现：园外北寺塔借景。在园中（如远香堂前）远眺，将一公里外的北寺塔纳入视野，塔影倒映池中，实现“纳千顷之汪洋”的视觉效果
从设计美学而言，框景讲究 “构图之精”。园林的门窗、洞门等框式结构，经精心布局，宛如画框般精准截取园中的山水、花木、建筑等景致。
框为实，景为虚，透过框之实，窥探景之虚，虚实之间相互映衬，拓展了空间的想象维度。漏窗之框，格栅为实，透空处为虚，窗外的花影摇曳、竹枝摇曳，虚实变幻，如梦幻泡影，似真似幻。利用门洞、窗框、廊柱等作为“画框”，将景物框入其中，形成立体的图画效果。漏窗给景观空间增加了层次和间隔，尤其当光影从窗中透过，造成了光与影的对比，明与暗的对比，带来不同的空间景致，独具东方韵味。
漏景首先体现在 “疏密有致” 的韵律感上。园林中的漏窗、花墙等元素，通过精心雕琢的镂空图案，巧妙地调节了空间的疏密节奏。那或繁密精致如锦缎花纹、或疏朗简洁似写意笔触的漏孔，让观者的视线在实墙与透空之间穿梭游走。
当阳光透过漏窗洒下，光影斑驳，地面仿佛被赋予了灵动的生命，宛如一幅天然的光影水墨画。
障景妙在 “藏露相生” 之巧思，园林入口或通幽小径处，常以假山、照壁、屏风、翠植等元素巧妙布局，如同一层层神秘的面纱，将园内景致半遮半掩。
恰似《红楼梦》中大观园入口处的翠嶂，“一带翠嶂挡在面前。众清客都道：‘好山，好山！’贾政道：‘非此一山，一进来园中所有之景悉入目中，更有何趣？’”
对景所谓“对”，就是相对之意，景与景之间互相为对。对景的设置往往需要考虑视线的方向、距离、角度等因素，通过设计，使得在园林中两处观赏点可互对欣赏。
园林之中，亭台楼阁、山水花木皆非孤立存在，而是两两相对、遥相呼应，恰似棋盘上的星罗棋布，在错落有致中蕴含着一种内在的秩序与和谐。
它不仅仅是景物之间的简单对视，更是意境营造，情感与心灵的交融与对话。当明月高悬，月洞门与园内的水榭相对，月光洒在水面，波光粼粼，水榭的倩影倒映其中，宛如 “海上生明月，天涯共此时” 的静谧与温情。
园林本有山水架构、亭台布局，然添景之物恰如灵动之睛，赋予整体景致鲜活生气。
添景之物或为玲珑石笋、或为娇艳繁花、或为古朴小品，其体量虽小，却能在关键位置发挥奇妙作用，精准地弥补景观的单调与留白，“层次递进” 空间的营造。
隔景擅于 “分而不断” 的空间塑造。园林之中，回廊、花墙、屏风、假山等元素皆可作为隔景之具，它们似断非断，巧妙地划分空间层次，使园林景致仿若多幕剧般逐次展开。
恰如《园冶》所云：“园林巧于因借，精在体宜，愈非匠作可为，亦非主人所能自主者，须求得人，当要节用。”
夹景在于将画面中的景物 “收束聚焦”，当人们的视线沿着特定的通道前行时，两侧的景物如列队的仪仗，将目光自然地引向远方的主景，形成一种强烈的视觉引导。
这种收束式的构图，摒弃了周围的繁杂与喧嚣，精准地突出了核心景致，恰似绘画中的聚焦技法。在有限的视野范围内营造出深邃而富有层次感的画面效果，强化了景观的秩序感与节奏感，展现出主次分明、重点突出的美学特质。
